Комментарии для Kino.tu1.ru - все о кино

Комментарий на запись Двенадцать обезьян от Новый год

Новый год — Fri, 26 Feb 2010 12:12:46 +0000

Новый год 2011

Все для встречи Нового года http://nowy-god.ru/ на нашем сайте

Комментарий на запись Двенадцать обезьян от Фильм онлайн

Фильм онлайн — Thu, 25 Feb 2010 12:52:26 +0000

Смотри все фильмы онлайн

Новые фильмы онлайн http://online-filmz.info/

Комментарий на запись Двенадцать обезьян от Рецепты вкусных блюд

Рецепты вкусных блюд — Wed, 24 Feb 2010 16:58:38 +0000

Вкусные рецепты

Много вкусных бюджетных рецептов на http://aromats.net/

Комментарий на запись Мистер Бин отдыхает от admin

admin — Mon, 16 Apr 2007 20:56:20 +0000

Скачать фильм Мистер Бин на отдыхе:
*здесь были ссылки*

Комментарий на запись Пекло от admin

admin — Sat, 14 Apr 2007 14:46:12 +0000

Выпущено: Великобритания
Продолжительность: 01:40:18
Перевод: Дублированный

Файл
Формат: XviD
Качество: CAMRip
Видео: 702 kb/s, 512×240
Звук: MP3, 256 kb/s
Размер: 692 MB

Rapidshare

Filefactory

http://www.filefactory.com/file/cc0f07/
http://www.filefactory.com/file/b17d9f/
http://www.filefactory.com/file/d533f9/
http://www.filefactory.com/file/4affbc/
http://www.filefactory.com/file/e25f94/
http://www.filefactory.com/file/d8a189/
http://www.filefactory.com/file/578441/
http://www.filefactory.com/file/5b4967/

Комментарий на запись Фонтан? Или не фонтан? от admin

admin — Sat, 14 Apr 2007 14:30:43 +0000

Выпущено: США
Продолжительность: 01:32:56
Перевод: Дублированный

Файл
Формат: Xvid
Качество: DVDRip
Видео: 720×400 (1.80:1), 918 kbps avg
Звук: MPEG Layer 3, 128.00 kbps avg
Размер: 700.01 Mb ( 734 017 536 bytes )
Rapidshare

Filefactory

http://www.filefactory.com/file/1a2655/
http://www.filefactory.com/file/a96fa6/
http://www.filefactory.com/file/7b27db/
http://www.filefactory.com/file/4fa0c9/
http://www.filefactory.com/file/0a6dd6/
http://www.filefactory.com/file/5662b4/
http://www.filefactory.com/file/48f3c8/
http://www.filefactory.com/file/9c3b83/

Комментарий на запись Ночь живых мертвецов от admin

admin — Sat, 14 Apr 2007 00:39:15 +0000

Вероятно, что-то не то творилось в 1940-м на Солнце — иначе чем объяснить странное совпадение, по которому именно в этот год родились три величайших режиссера фильмов ужасов: мастер постмодернистского триллера Брайан Де Пальма, барочный эстет Дарио Ардженто и «король мертвецов» Джордж Ромеро. И этим их сходство не ограничивается. Внимательный биограф найдет в их судьбах и другие параллели. Например, все трое начали интересоваться и кино, и мотивами смерти еще будучи подростками.

Джордж Ромеро попытался снять свой первый фильм на восьмимиллиметровую камеру еще в 14 лет. Увы, неудачно: полиция арестовала юного режиссера, когда он в художественных целях поджигал манекен на крыше своего дома. Отсюда, берет начало авторский стиль Ромеро: врожденная любовь к ужасам соединилась в нем с приобретенной неприязнью к властям — как государственным, так и студийным.

В 1962 году Ромеро уехал из родного Нью-Йорка, чтобы основать собственную продюсерскую компанию в Питсбурге. Он делал рекламу и учебные фильмы, а в 1968-м наконец отважился на съемки игрового кино. Недостаток финансирования Джордж собирался компенсировать оригинальным сценарным решением: в его фильме мертвые впервые в истории должны были есть живых. Сначала кино так и называлось — «Ночь пожирателей плоти», но по ходу съемок Ромеро изменил название на «Ночь живых мертвецов», справедливо посчитав, что не следует заранее раскрывать карты.

Ультрамалобюджетный (114 тысяч), черно-белый, не слишком качественно сделанный фильм стал хитом драйв-инов. Парадоксально, но именно несовершенство «Ночи живых мертвецов» стало причиной успеха фильма и превращения его в культовое явление. Ромеро решительно отказался от всех штампов, сочиненных за полстолетия существования фильмов ужасов. В «Ночи» нет ни открывающихся гробов, ни пыльных старинных склепов, ни окровавленных рук, скребущих могильную землю. Похожие на бомжей субъекты вяло бродят по округе, проявляя интерес к живым. Что подняло мертвецов из могил — неизвестно, они просто есть, и все тут. В этом весь ужас.

Отсутствие тщательно выстроенных мизансцен и не очень четкая картинка, снятая подрагивающей ручной камерой, придают событиям репортажную документальность (прием, позже успешно использованный в «Ведьме из Блэр»). Сюжет несложен: группа людей забаррикадировалась в пустом доме и держит оборону против превосходящих сил зомби. Ситуация кажется совершенно безнадежной, и название фильма приобретает двусмысленный оттенок. По сути, все герои картины — живые мертвецы, только некоторые из них еще не знают об этом.

Комментарий на запись Ночь живых мертвецов от admin

admin — Sat, 14 Apr 2007 00:38:09 +0000

Дебют Джорджа Ромеро - нечастый пример того, как фильм становится не только самоценным классическим произведением и “предметом культа”, но и своеобразной точкой отсчета для целого жанра. Помимо двух прямых продолжений - “Рассвет мертвецов” (1979) и “День мертвеца” (1985), а также дотошного римейка 1980 года, поставленного давним со-ратником и другом Ромеро, специалистом по спецэффектам и гриму Томом Савини, лента породила немыслимое количество под-ражаний и вариаций на тему оживших обитателей могли, из которых наиболее известны и примечательны постановки итальянских мастеров ужаса во главе с Лючио Фульчи. Тот, кто впервые посмотрит “Ночь живых мертвецов” только се-годня, после расчлененных оргий “Зомби” или “Дома на краю кладбища” аскетичный черно-белый кошмар ромеровского ше-девра может показаться недостаточно эффектным. Но далеко не всегда мера кошмара определяется количеством крови, вы-плеснутой на экран. Фильм не случайно датирован прекрасным и яростным шестьдесят восьмым. Кладбищенский ужас неиз-бежно приобретает отчетливый социальный привкус. Начавшись как бредовая сказка об оживших покойниках, опус Ромеро оборачивается жестоким контркультурным реквиемом по “обществу потребления”, низвергающемуся в тоталитарные тарта-рары. Покинувшие свои гробы зомби-каннибалы пугают куда меньше, нежели “белые англо-саксонские протестанты” из от-рядов самообороны, не делающие различия между мертвыми и живыми. Санитары дисциплинарного санатория гордо позируют на фоне пирамид из сжигаемых человеческих тел. Прочие же вынуждены повторять раз за разом: “Сможем ли мы стать мер-втее, чем сегодня, сможем ли мы стать мертвее, сем сейчас?” Утешительного ответа ждать не приходится. Земля - для мертвых.

Комментарий на запись Горячие новости от admin

admin — Sat, 14 Apr 2007 00:08:37 +0000

Горячие новости (Daai si gin)

Жанр: гонконгский городской боевик
Гонконг, 2004 г. Продолжительность: 90 мин.
Режиссер: Джонни То
В ролях: Ричи Рен, Келли Чен

Пасмурным летним днем залетная банда с континента серьезно портит репутацию гонконгской полиции. Фотогеничные ребята в тертых кожаных бушлатах закидывают отутюженный спецназ лимонками да еще и заставляют случайного постового жалко поднять руки под прицелом не только пистолета, но десятка телекамер (по случайному стечению обстоятельств перестрелка происходит недалеко от места масштабной автокатастрофы). Теперь прогрессивная комиссарша Ребекка Фонг (писаная красавица Келли Чен) намерена взять реванш - образцово-показательный захват преступников тоже должен произойти в прямом эфире (для чего ко всем полицейским прикручивают крохотные веб-камеры). Гангстеры, впрочем, не отстают и водят полицейских за нос не только по лабиринту блочных небоскребов, но и по медийному пространству.

Автор этого небрежного парафраза “15 минут славы” Джонни То в прошлом году получил главную кинопремию острова Hong Kong Film Award как лучший режиссер, в этом - номинируется на нее же уже с двумя фильмами. То - гонконгский Леоне и Говорухин в одном лице. “Горячие новости” - не лучший и не самый показательный его фильм (через три недели, скажем, у нас выйдет его “Крестный отец” - “Выборы”), но характерный стиль здесь вполне выдержан, хотя и не отшлифован до блеска. Симпатия к гангстерам, акцент на теме бандитской чести, ловкость в обращении с огнестрельным оружием (простая револьверная дуэль выглядит у То как финал мирового чемпионата по пинг-понгу), своеобразный, местами кладбищенский юмор и наивная сентиментальность - все это тут, безусловно, есть, но в умеренных количествах, как пряности в хорошем блюде. Вот обаятельный преступник отчаянно флиртует с хорошенькой инспекторшей, глядя на нее сквозь выемку прицела. Вот члены разных “семей”, случайно оказавшиеся в одной ловушке, умилительно возятся на кухне. Вот чувство долга красиво торжествует над волей к жизни. А вокруг высятся утесы многоэтажек и пули послушно свистят у виска, выжидая финала, когда им будет наконец позволено войти в цель.