Kino.tu1.ru - все о кино

Даже если бы в “Горячих новостях” не было ничего, кроме пальбы, их стоило бы предъявлять в качестве учебного пособия по монтажу. Джонни То умеет снять роскошный и динамичный длинный план, но в основном шинкует кадры быстро, иногда очень быстро, при этом не превращая компьютер в подобие овощерезки. В середине “Горячих новостей” — идеально выбранной паузе, трех минутах затишья посреди боя — два бандита готовят обед: ловкими экономными движениями режут мясо с овощами, кидают все это на сковородку и между делом разговаривают о том, что когда-то хотели стать поварами. Так вот, крупный план нехитрой кулинарной процедуры, от которой участники получают видимое удовольствие, кажется разом и важной смысловой точкой действия, и указанием на режиссерский метод, где механика монтажа выглядит одновременно точной и рукотворной, живой. А каждый эпизод — не просто горячим, но свежеиспеченным. Как и положено грамотным новостям.

Сюжет строится на окончательно победившем парадоксе Жана Бодрийяра: главное — не сама война (в данном случае с преступниками), а ее отражение в медиа. Поэтому, когда в объективы случайных свидетелей перестрелки в центре города попадает сцена, в которой полицейский поднимает руки перед бандитом, операцию по обезвреживанию наглецов, засевших в многоквартирном доме, планируют как шоу в прямом телеэфире. PR для полиции важнее результата: красавица, руководящая действиями спецназа, считает себя скорее режиссером, чем стражем порядка. На бронежилеты бойцам цепляют видеокамеры, а если что-то пойдет не по плану, накладки исправят в монтажной студии.

Понятно, что засевшие в многоэтажке преступники тоже в курсе важности информационного обеспечения, поэтому быстро наносят ответный удар, обличая полицию во вранье с помощью снятых на мобильный телефон и переданных прессе через Интернет кадров с деталями перестрелки в коридорах.

Западная критика называет “Горячие новости” сатирой на СМИ, но ирония Джонни То неизменно остается в рамках жанра — и это умное решение, продиктованное стремлением к соразмерности целей и средств. Никакого пережима с насилием, никакой эстетизации и натужных обобщений: Джонни То прекрасно знает, что идея не нова, и потому занимается главным образом моторикой — фильм выглядит как изощренный прямой репортаж. Используя вполне линейную конструкцию сюжета, режиссер умеет создать ощущение, что перед зрителем сразу десяток мониторов, и в каждом происходит что-то захватывающее (иногда экран делится и буквально, но этот прием использован экономно). Кстати, при такой отменной динамике мы успеваем разглядеть еще и характеры, наладить мобильную эмоциональную связь с персонажами (а фильм населен довольно густо). Как раз на этом сюжетном уровне выясняется, что всегда занимавшее кинематограф сродство полицейского и преступника у Джонни То меняет свою природу: они теперь не зеркала друг для друга, а партнеры по шоу, чье взаимное притяжение для наглядности обеспечено разницей полов, позволяющей посмотреть даже на наручники как на обручальные кольца.

Запись опубликована 14.04.2007 в 04:02 в следующих рубриках: Боевик. Вы можете отслеживать обсуждение записи, используя ленту RSS 2.0. Вы можете оставить комментарий, или трекбек с Вашего сайта.